ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಚಲನೆಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ವಿಕಾಸ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ನಾಯ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಚ್ಛಿದ್ರಕಾರಕ ಶಕ್ತಿಯವರೆಗೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್
ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಲುಯಿಗಿ ರುಸೊಲೊ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇದು ಇಂಟೊನಾರುಮೊರಿ , ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಚ್ಛಿದ್ರಕಾರಕ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು . ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಚಳುವಳಿಯು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು, ಅದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು.
ದಾಡಾಯಿಸಂ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ
ವಿಶ್ವ ಸಮರ I ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ದಾದಾ ಚಳವಳಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅಭಾಗಲಬ್ಧತೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು . ದಂಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗದ ಈ ಮನೋಭಾವವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ದಾದಾವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧ್ವನಿ-ತಯಾರಿಕೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಪಕರಣಗಳಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ದಾದಾವಾದವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾದ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಮತ್ತು ಸುಪ್ತ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು, ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಆಂಥೆಲ್, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮುಂಬರುವ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿದರು.
ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತ
ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ನೀಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಪಿಯರೆ ಸ್ಕೇಫರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಕಂಡುಬರುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮರುಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡಿದರು. ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಈ ನವೀನ ವಿಧಾನವು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಟೇಪ್ ಮ್ಯಾನಿಪ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು.
ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಸಂಗೀತ
1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದದ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀವ್ ರೀಚ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಅವರಂತಹ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಮಾದರಿಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಮೂಲಕ. ಟೆರ್ರಿ ರಿಲೇ ಮತ್ತು ಲಾ ಮಾಂಟೆ ಯಂಗ್‌ರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಮತ್ತು ಡ್ರೋನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು.
ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತ
20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಸಂಗೀತ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡಿತು. ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು, ನಗರ ಪರಿಸರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು, ಥ್ರೋಬಿಂಗ್ ಗ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ಐನ್‌ಸ್ಟರ್ಜೆಂಡೆ ನ್ಯೂಬೌಟೆನ್‌ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಧ್ವನಿ ಪ್ರಯೋಗದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿದರು. ಕಠಿಣ ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳು, ಅಪಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಧ್ವನಿ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.
ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಂತರದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್
20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಂತರದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಚಳುವಳಿಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು. ಕಾಯಿಲ್, ಕ್ಯಾಬರೆ ವೋಲ್ಟೇರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಬ್‌ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಾಗ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನೆಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದವು, ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.
ತೀರ್ಮಾನ
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನೆಗಳು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಗಡಿ-ತಳ್ಳುವ ಸೋನಿಕ್ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿವೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಮತ್ತು ದಾಡಾಯಿಸಂನ ಆರಂಭಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಗಳಿಂದ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತದ ವಿಚ್ಛಿದ್ರಕಾರಕ ಶಕ್ತಿಗಳವರೆಗೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತವು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಮುಖ ಚಳುವಳಿಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಆಧಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಇಂದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ವಸ್ತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಆಳವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.